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故事发生在东瀛新宿,《新宿事件》是由著名发行人尔东升执导



说到龙叔,大家一瞬间就能想到的就是龙叔各种经典的喜剧功夫。然而今天要说的电影,没有龙叔的拳脚功夫与令人大笑的情节,只有最真实的底层小人物的悲情故事。

  从去年的十月中旬,到年底的圣诞档,再到如今的复活节档期,《新宿事件》的上映日期一再的延期,终于在港台两地上映,不过,无论是票房还是口碑,都没有取得如期的成功——据说导演尔冬升与成龙合作本片时早已放弃了内地市场,认为亚洲市场比内地市场还要重要,可惜,以目前的状况看,前景不大明朗。

国内外有许多电影都是改编自现实世界中真正发生过的事件,而且有很多都改编得很成功,如国外的《猫鼠游戏》、《为奴十二年》等,在我们的国产电影中同样有许多优秀的影片是改编自真实事件,并且获得过奖项,如尔东升导演的《新宿事件》。

《新宿事件》

  影片的故事背景是在上世纪九十年代的日本新宿(影片本身是取材于上世纪《亚洲周刊》上的一篇关于黑帮火拼事件的新闻报道),故事讲述来自于东北小山村的工人铁头,偷渡往日本寻找失去音信的青梅竹马女友秀秀(五六十岁的成龙与三十多岁的徐静蕾是青梅竹马?何况影片中的化妆技术不是很好,感觉有些怪怪的),他跟随着同乡阿杰住在鱼龙混杂的贫民区,随后介入了当地的黑帮恩怨,自己也走上了这条不归路……

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  一贯喜欢在电影里宣扬某些正面的、积极的道德观的尔冬升,在本片《新宿事件》里也是宣扬着“欲望会害死人的”——他不仅仅是通过影片中人物的性格与故事(无论是秀秀、铁头还是江口等),还通过赤裸裸的台词(有两段对白是直接在谈欲望),甚至是通过电影之外的实践,来说明“欲望会害死人的”这个问题。

关于《新宿事件》

故事发生在日本新宿。

  秀秀离开家乡前往日本淘金,因为看到同乡姐妹淘金后的衣锦还乡,殊不知的是流落异乡的无奈与沧桑;铁头开始在日本时还可以说是为了简简单单的生存而努力拼搏,斩手高捷时还可以说只是为了给阿杰报仇,但当他与江口谈条件(不但要一个身份证,而且还要接管新宿的华人地盘)时,这已经不再是单纯的为了生存,而是为了心中的欲望(恰恰讽刺的是,秀秀离开家乡时铁头还劝她说,不要欲望太多),这也难怪,后来丽丽骂他是,表面上是为了兄弟很无私,实际上很自私。还有江口、中岛、阿杰、香港仔等人物,都是生活在欲望当中。

《新宿事件》没有在中国大陆上映,在香港也被评为“IIB级”电影,意思是不适合儿童和青少年观看,尔东升深知大陆的大陆电影审查制度的严谨,并未将《新宿事件》送审,因为送了也不会通过。但是国外却看中了这部影片,南美的版权一早就被买断。

上个世纪刚刚改革开放,经济还没发展起来。边缘城市的许多人为了赚钱或者出人头地,选择偷渡到邻国。

  而即使不说此前的一再的宣称被内地禁映的炒作,影片的主创者,尤其是导演,也将很多的欲望投射在影片中。影片中涉及到了不少人,单是华人就已经分出香港仔、台南帮、上海帮、华侨等各类人物,再加上影片中的日本当地黑帮及警察,有名有姓并有不少戏份的人物已经占了十多个,导演试图在这一部电影里反映出尽可能多的社会现实,但既分散了戏也使得人物形象过于泛泛而谈;尔冬升既想表现铁头他们在日本的艰辛生活,教导观众欲望是会害死人的,另一方面又想维持成龙一贯的英雄主义形象,于是,接受江口的条件杀人后(杀渡川太郎时,居然他那么多的手下,都对铁头视而不见,还让铁头全身而退)接掌了华人势力,又在后来变成说是他想要协助日本警方(当时铁头只是懂得一点点日语,与江口谈条件时还是丽丽当翻译,后来还突然的日语很流利了);此外,尔冬升还说,为了艺术性,放弃内地市场,但如今又说是因为市场,将原本超过3小时时长的作品剪短到大约2小时——其实,很多两个半小时到三小时时长的外语片,在香港上映也都可以取得高票房,如《泰坦尼克号》、《蜘蛛侠3》、《加勒比海盗3》、《指环王3》等。

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主角铁头则不一样,他是为了寻找自己的曾经青梅竹马的女友秀秀(在去了日本之后杳无音讯)。在偷渡的过程中,丢失了自己的证件。后来碰到了同乡阿杰,与一众华人偷渡客过着提心吊胆的黑工日子。

  尔冬升一方面在电影里教导观众不要欲望太多,一方面却表现出自己的野心与欲望——不知是不是因果报应的关系,在港台地区本片都输了口碑与票房。香港影评人Ryan早就指出,“总的而言,《新宿事件》有着一众主角和配角的落力演出,效果是鲜明的。可惜的是,在一部以华人黑帮在日本的故事中,既要包含着成龙的正义、也要包含着尔冬升的说教,但两者在这个题材下均不可能,换来的便是在剧本创作上每每在剪裁上仍有改进空间,为电影的整体成绩打上折扣来”,而另一位影评人shtmanhk也留言评论“个人认为《新宿事件》比不上尔冬升前作《门徒》,与他近年佳作《旺角黑夜》相比更差一大截,整体成绩未如理想,本人认为题材类近的《不夜城》(李志毅导演)比此片出色得多。个别场面无疑处理得甚具逼力,但尾段就开始有点混乱,及节奏过急。最大问题是角色性格变得太快,铺排不足,细节的处理及交代不够完善,部分欠说服力。尔冬升一直擅长刻画人物性格,但今趟真的失准,不少地方欠缺转折位,近乎话变就变”。在这样的口碑下,影片在周末上映时并没有大幅度的增加影院(只是增加了3家),票房也只是比周四的开画日大约提升了4成,累积558万港元,还不如此前上映的几部作品的首映周末累积成绩,《新警察故事》577万港元,《神话》623万港元,《宝贝计划》则605万港元,甚至不如去年的《功夫之王》(首映四日累积大约580万港元)。而台北市场的票房收入也同样很低,排名第三,冠军《预言》首映周末累积1194万新台币,动画片《怪兽大战外星人》收590万,但《新宿事件》只有231万——比第四名《生死朗读》的207万仅是多出24万,而《生死朗读》已经是上映的第二个周末。

《新宿事件》是由著名导演尔东升执导,成龙、吴彦祖、徐静蕾等领衔主演。纵观尔东升的作品,许多都受到广大观众和影视大佬的好评,如1993年的《新不了情》,2000年的《枪王》,2002年的《男人四十》等,这些电影在豆瓣评分皆在8.0分以上。尔东升曾获得过第13届长春电影节最佳导演金鹿奖,第24届香港电影金像奖等十数个奖项。

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很希望这电影赔钱。

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辛苦但其实很充实,大家挤在一起就像家人一样

《新宿事件》的背景是上个世纪九十年代,成龙饰演的铁头和徐静蕾饰演的秀秀两人是青梅竹马,两情相悦,但是秀秀由于某些原因被遣送回到日本,改名为结子,从此与铁头失去联系。铁头非常想念秀秀,偷渡到日本,投靠在日本的由吴彦祖饰演的同乡阿杰那里,由于是偷渡,铁头和阿杰都没有合法的公民权,他们和一群同样是偷渡过来的人一起过着提心吊胆、艰苦的黑工生活。

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当铁头找到秀秀的时候,发现秀秀已经嫁给了日本黑帮三合会的大佬若头江口利成,铁头备受打击,下定决心要在日本赚很多钱,出人头地。他们开始疯狂捞钱,甚至不惜与台南帮发生利益冲突,导致阿杰被砍断右手。

此时的秀秀已经更名结子,嫁给了日本黑帮三和会的若头江口利成。后来亲眼见到这一幕的铁头心灰意冷,失去了来日本的唯一希望,便了无牵挂,放手一搏。

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当铁头开始对台南帮展开追踪,却意外发现了一桩黑社会的利益阴谋,他和他的朋友们不得不被卷入其中,他与阿杰也开始产生分歧,阴谋、背叛、人性,在此片中被表现得淋漓尽致。

吴彦祖饰演的阿杰性格胆小而又善良。最大的理想便是有一台卖天津板栗的手推车,过那种自力更生的平淡日子。

关于新宿

这是影片中最温馨前段莫过于此了

新宿歌舞伎町是一个在二战之后才发展起来的地方,云集了来自亚洲各个国家和地区的外来人口,有留学的也有偷渡的,社会治安非常混乱。当时国内的福建、广东、台南和东北地区有大批的人偷渡到这里,这里有日本最大的交通枢纽站,每天乘客流量达80万人次;新宿车站附近云集了日本各大著名百货商店及其它商业设施,商都气息浓厚,是人们脱贫致富的好地方。

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后来众人触动了台南帮的利益,阿杰因此被毁容和废了右手以后,便开始了黑化。

阿杰和影片中的台南帮等就是这样的一群人,梦想着能在这个商业之都出人头地,但是一旦与当地人发生利益冲突,必定免不了发生殴斗,地方性帮派由此而生。

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尔东升与《新宿事件》起源

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当年尔东升无意中在一则报刊上看见一篇报道,讲的是在日本新宿歌舞伎町发生了一场斗殴凶杀案件,并且非常惨烈,尔东升对新宿这个地方略有了解,于是关注了这个斗殴事件,他花费了大量的时间去深度了解,发现参与斗殴的都是非日本人,于是《新宿事件》的剧本开始慢慢成形。

而铁头阴差阳错的救了三合会会长,便开始了自己的黑帮生涯。虽然铁头自始自终都遵循着自己的原则,但他的兄弟们却早已变了。越是被欺负的厉害,越反弹厉害,以至于最后对铁头下手。

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原本一起辛辛苦苦但却充实快乐的情谊早已烟消云散,剩下的只有榨干人性的利益。

从写《新宿事件》的剧本到补充、修改,尔东升用了将近十年的时间,剧本的格局庞大脉络复杂,讲述一代黑帮大佬的崛起及覆灭过程。这部电影的人物全部都是虚构的,但每一个事例都来自日本华人社会的真实事件,整体呈现纪实风格。尔东升曾说,“我们曾经问过在日本的内地、港台人士,所有的故事都是从真人真事改编过来的,没有虚构的东西。我相信这些在日的华人对于我们是敞开心扉的。”

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尔冬升也很难说清楚剧本将会带给观众怎样的感受,不过他自己完成这个故事之后产生这样一番感触,“人们总是朝着富有或经济急速起飞的国家而去的,欧洲亦如是。当外来人一旦能于当地定居及受压,他们唯有靠与自己有着相同背景的人之力量来融入社会。无论在过去三千年人类的科技如何进步,我们的本性行为在本质上始终是不变的。”

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结束语

片中铁头说到底只想一心一意的好好生活,但无论怎样反抗命运,电影的主题从一开始便决定了铁头和阿杰以及其他人的悲剧之路。

《新宿事件》无疑是港片中的经典,影中毫无掩饰地展现了上世纪八九十年代的国人偷渡的艰难处境,匍匐着大量人蛇的海滩、污水横流的下水道等,都喻示着偷渡者的悲苦命运,但影片并没有表面偷渡者为何偷渡的问题,只有徐静蕾扮演的秀秀的一句话有所隐喻:人类最原始的欲望,只不过是为了温饱而已;但是,当人看见自己没有的东西,欲望就开始来了!

这也是最值得玩味的,相比于日本帮派,华人窝里斗永远最恨,小弟可能为了一点点利益就可以出卖大哥。

“哎……两个小时看下来有如风雨扑面,一阵猛烈。只是待得雨过天晴,多少会觉得只是寻常。

“这是一部不同于以往成龙电影的影片,没有太多的化险为夷,只有生存的压力和黑暗。。。这样的片子不能过审,但让观众看到了成龙电影的另一种可能性”

导演尔冬升花了十年构思故事,三年改剧本,但遗憾的是没能在大陆过审。本来是用来冲击东亚的各类奖项的,但往往事与愿违。

其实电影完全可以改为带有喜剧元素和功夫色彩,那样的龙叔票房号召力高,又能过审。然而导演和制片人成龙都有自己的想法与追求。

无论如何,为了龙叔的演技,值得一看!

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